男孩全裸的電影

⑴ 外國小男孩吃飯的時候脫別人褲子叫什麼電影

恐怖的爸媽 2008年12月26日 恐怖的爸媽電影《恐怖的爸媽》講訴了一對名叫布萊德和艾波爾的中年夫婦，膝下無子，於是他們決定收養兩個孩子，這家人依靠從貨倉、辦公室和酒店裡搜集到的廢物為生，也包括機場的那些移民臨時工。年輕的波蘭人麗娜是 小男孩,外國吃飯,褲子,電影 恐怖的爸媽 2008年12月26日 恐怖的爸媽電影《恐怖的爸媽》講訴了一對名叫布萊德和艾波爾的中年夫婦，膝下無子，於是他們決定收養兩個孩子，這家人依靠從貨倉、辦公室和酒店裡搜集到的廢物為生，也包括機場的那些移民臨時工。年輕的波蘭人麗娜是

⑵ 胸罩男孩的電影介紹

奧斯卡影帝羅素·克羅（Russell Crowe）將為環球和想像娛樂（Imagine Entertainment）公司執導一部新片《胸罩男孩》（Bra Boys），該片根據真實事件改編，講述了發生在澳大利亞沖浪團體中的文化沖突，這也是這位紐西蘭裔明星首次執導電影。布賴恩·格雷澤（Brian Grazer）將擔任該片監制，而《借刀殺人》（Collateral）的編劇斯特爾特·比蒂（Stuart Beattie）將執筆該片劇本。
這部新片將根據之前的一部同名紀錄片改編，紀錄片講述的是阿伯頓三兄弟（Sunny, Koby and Jai Abberton）在悉尼灣秘密開展沖浪運動的故事。
紀錄片描述了這個小團體通過艱苦努力所取得的巨大成功，同時還紀錄了他們的社會斗爭史。羅素·克羅本人在這部紀錄片中擔任了旁白人，他是否會出演目前還未確定。
導演羅素·克羅與監制布賴恩·格雷澤，以及編劇斯特爾特·比蒂還將從另一本關於「胸罩男孩」的書籍中獲得資料，該書目前正在撰寫中。
該片也是羅素·克羅與想像娛樂的格雷澤以及朗·霍華德（Ron Howard）的再次合作，他們之前曾攜手製作了《美麗心靈》（A Beautiful Mind）和《鐵拳男人》（Cinderella Man）。羅素·克羅最近正與黑人影帝丹澤爾·華盛頓（Denzel Washington）聯袂出演雷德利·斯科特（Ridley Scott）執導的《美國黑幫》（American Gangster），該片也是由想像娛樂製作，將由環球公司在今秋推出。此外，羅素·克羅還與「蝙蝠俠」克里斯汀·貝爾（Christian Bale）搭檔出演了詹姆斯·曼古德（James Mangold）執導的《決斗尤瑪鎮》（3:10 to Yuma），該片由獅門公司出品。

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⑸ 為什麼有些電影中有全裸的鏡頭

認可這一觀點，是因為一部電影所面向的年齡群體是比較廣泛的，要充分的顧及觀眾的感受。很多電影之所以展示這樣的片段，我個人認為主要還是為了在一定程度上來為自己的電影製造話題來提升自己電影的熱度而已，而這樣的做法並不能夠真正的體現這部電影的觀賞性，甚至會為這部電影帶來很大的爭議，因我們要考慮到一部電影的播放所面對的群體是比較廣泛的，既有老年人，也有年輕人，中年人和一些未成年人，而這些鏡頭對於那些未成年人會造成很不好的影響，對於電影拍攝方和發行方來說，不應該只為了自己的利益就不顧及這些方面。
另一方面來說，一部好的電影是通過導演的指導水平，演員的演技還有整體的劇本構思來實現的，如果僅僅是通過這樣的鏡頭來提升上座率的話，那麼可以說這部電影本身也是一部失敗的作品，任何一部優秀的電影，從電影的一開始到結尾，都是讓人們意猶未盡的，即便是過了很多年，都能夠讓人們找到認同感的，所以對於這種畫面的展示，在電影中我認為不僅不是必須的，而且還是應該盡可能避免的。導演和電影的發行方應該將更多的精力用在整體的劇情構思和演員的選拔方面，這樣做才更有意義。
同性影片《犬之力》：壓抑的愛欲，扭曲的內心門徒電影是我的最後嘆息。來自專欄電影門徒由女性導演簡·坎皮恩執導的同性影片《犬之力》提名了第94屆奧斯卡金像獎最佳影片，這位曾拍攝過《鋼琴課》與陳凱歌的《霸王別姬》平分了第46屆戛納電影節金棕櫚獎的導演再一次贏得了電影人贊許的目光。作為一個女性導演，坎皮恩發揮了一貫對情感的把控的擅長，將《犬之力》中無論是男女之間，還是男男之間的情感都拍攝得十分細膩入微，隱忍克制，使電影充滿了不同角度的解讀，在平緩的敘事之中慢慢將我們引入一個悲劇性的時刻。獨特的女性視角電影理論家勞拉·穆爾維提出了以往大多數電影中都充斥著所謂的「男性凝視」，這里「凝視」的概念可以借用福柯的「凝視」理論來幫助理解，「凝視」並不是能被簡化為「看」的一個動作，而是一個抽象的過程性的東西。
福柯認為凝視象徵了權力，是權力的壓迫，而勞拉認為在電影中存在的「男性凝視」即將自己作為觀看的主體，將女性置於客體，在迎合男性想像的過程中，女性形象被物化為男性景觀。而這種「男性凝視」思維並不僅僅只作用於電影中的女性，同樣也作用於電影中的男性，即大肆拍攝男性發達的肌肉、健碩的身材，這是典型的以男性思維的方式去揣測女性偏好的方式。於是乎，在坎皮恩電影《犬之力》之中，這種對「男性凝視」的打破具有雙重的意義，不僅在於她是用一種獨特的女性視角在拍攝一個細膩的情感故事，摒棄了男性凝視中權力的壓迫性，同時她以這種女性視角去拍攝的男性也獲取了一種有別於一般觀念中呈現的男性的氣質。
在電影中，我們可以看到坎皮恩著迷於對細部的觀察，這是典型的女性觀察角度。曾有外國文化研究者以電影舉例來論證男性與女性在凝視上的不同，她舉例了一個典型的男性凝視鏡頭，是《神奇女俠》中蓋·加朵看到克里斯·派恩裸露著健碩的上半身的鏡頭，畫面中的蓋·加朵露出了一瞬間的迷戀，女性的內心世界全然的外化為了一種對男性肉體的痴迷，這顯然是以男性想像框定的女性思維；她舉例了另一個典型的女性凝視鏡頭，是《成為簡·奧斯汀》中，安妮海瑟薇對詹姆斯·麥卡沃伊產生情感，首先鏡頭聚焦於海瑟薇凝視著詹姆斯的手，這種從細節入手的情感更接近於女性的內心世界。
《犬之力》充滿了這樣的細部鏡頭，這也是為什麼整體的電影調性能呈現得如此舒緩，對無論是人物身體細節的觀測，對投射了情感的物體進行特寫，都顯露出一種獨特的女性視角，從整體上把握內心的情感。比如phil展露情慾的一場戲，抽出汗巾靜默擦拭自己的身體，然後將其覆蓋在臉上反復地嗅，導演將鏡頭推到能清晰地看到男性的肌肉動作，用並未裸露的方式詮釋了何為用細節去推導人物內心，頗有《call me by your name》電影中甜茶以杏的方式展現自己情慾的那場戲的相吻合的氣質。