① 第一時間採納 有一部美國電影 劇情是男主是個變態在妹子肚子里裝跟蹤器 但是路上和妹子被一群人綁架了
《無人生還》（No One Lives）
北村龍平執導，盧克·伊萬斯、阿德萊德·克萊蒙絲、德里克·邁戈雅、阿美莉嘉·奧利沃主演，2012年9月8日上映。
② 有沒有在酒吧泡妹子，然後，，，，的電影
你好，這個有的哇，比如(北京夜店)《工體愛情故事》《醉後一夜》《台北朝九晚五》《青春期》《性工作十日談》《喜愛夜蒲》《媽咪》《半醉人間》《聚光燈》這些電影，取得景都是夜店真實的生活
③ 看 柳堡的故事 觀後感
這《柳堡的故事》是個典型的「革命＋戀愛」的故事。1944年，新四軍某部入住柳堡，年輕英俊的副班長與村民二妹子產生了感情，卻因為違反軍隊紀律而受到指導員的批評。副班長強壓住兒女私情，仍禁不住關心著二妹子一家的安危，遂發現了二妹子一家受到土財主汪掌櫃和軍閥劉鬍子迫害的冤情。副班長向部隊說明了二妹子一家遭到欺壓的實情。在連隊的部署下，新四軍救出了被綁架的二妹子，懲罰了汪掌櫃和劉鬍子，柳堡從此解放。副班長忍痛割捨了兒女私情，隨同部隊赴前線繼續打鬼子，解放全中國。一晃五年過去了，當部隊勝利歸來再次來到柳堡的時候，戰功卓越的副班長已經升為了連長，二妹子也入了黨，當上了村裡的支書，兩人驚喜重逢，被擱置了五年的愛情得到了柳堡群眾的熱心呵護，電影則在《九九陽陽天》的深情而歡快的歌聲中結束
④ 韓國電影《丑聞》中，裴勇俊和那個小妹子在一起寫東西，然後脅迫小妹子就範，用了什麼套路
在韓國電影《丑聞》的一幕中，裴勇俊展現出了一種微妙的心理戰術，與一個小女孩進行了一場心理較量。當他試圖操控她時，運用了一個看似尋常卻極具說服力的策略：
他暗示，如果她發出求救信號，外人可能會誤解她的行為。在韓國文化中，人們通常將鞋子放在門口，以表明他們已經回家。然而，裴勇俊卻巧妙地指出，她將鞋子放在室內，這暗示著她有意隱藏，可能給人一種她自願接受某種安排的錯覺。這種細節的利用，使得他的操控手法顯得既狡猾又深入人心。
他清楚地認識到，通過利用社會的普遍認知，他可以利用這種潛意識的影響，使女孩在心理上陷入困境，難以反抗。這種微妙的心理策略，不僅展示了角色的狡猾，也揭示了人性在某些情境下的復雜性和易受操控性。
在《丑聞》的劇情中，裴勇俊的人物塑造並非單一的惡棍，而是通過這種手段展示了他復雜而深沉的一面。這正是電影吸引觀眾的地方，它揭示了權力與操控的微妙邊界，以及在極端情況下，人們如何被自己的認知所束縛。
這一場景不僅讓觀眾對角色有了更深的理解，也為整個故事增添了緊張和懸疑的氣氛。通過這樣的細膩描繪，導演巧妙地引導觀眾思考人性的脆弱性和道德的模糊地帶。