男孩全裸的电影

⑴ 外国小男孩吃饭的时候脱别人裤子叫什么电影

恐怖的爸妈 2008年12月26日 恐怖的爸妈电影《恐怖的爸妈》讲诉了一对名叫布莱德和艾波尔的中年夫妇，膝下无子，于是他们决定收养两个孩子，这家人依靠从货仓、办公室和酒店里搜集到的废物为生，也包括机场的那些移民临时工。年轻的波兰人丽娜是 小男孩,外国吃饭,裤子,电影 恐怖的爸妈 2008年12月26日 恐怖的爸妈电影《恐怖的爸妈》讲诉了一对名叫布莱德和艾波尔的中年夫妇，膝下无子，于是他们决定收养两个孩子，这家人依靠从货仓、办公室和酒店里搜集到的废物为生，也包括机场的那些移民临时工。年轻的波兰人丽娜是

⑵ 胸罩男孩的电影介绍

奥斯卡影帝罗素·克罗（Russell Crowe）将为环球和想象娱乐（Imagine Entertainment）公司执导一部新片《胸罩男孩》（Bra Boys），该片根据真实事件改编，讲述了发生在澳大利亚冲浪团体中的文化冲突，这也是这位新西兰裔明星首次执导电影。布赖恩·格雷泽（Brian Grazer）将担任该片监制，而《借刀杀人》（Collateral）的编剧斯特尔特·比蒂（Stuart Beattie）将执笔该片剧本。
这部新片将根据之前的一部同名纪录片改编，纪录片讲述的是阿伯顿三兄弟（Sunny, Koby and Jai Abberton）在悉尼湾秘密开展冲浪运动的故事。
纪录片描述了这个小团体通过艰苦努力所取得的巨大成功，同时还纪录了他们的社会斗争史。罗素·克罗本人在这部纪录片中担任了旁白人，他是否会出演目前还未确定。
导演罗素·克罗与监制布赖恩·格雷泽，以及编剧斯特尔特·比蒂还将从另一本关于“胸罩男孩”的书籍中获得资料，该书目前正在撰写中。
该片也是罗素·克罗与想象娱乐的格雷泽以及朗·霍华德（Ron Howard）的再次合作，他们之前曾携手制作了《美丽心灵》（A Beautiful Mind）和《铁拳男人》（Cinderella Man）。罗素·克罗最近正与黑人影帝丹泽尔·华盛顿（Denzel Washington）联袂出演雷德利·斯科特（Ridley Scott）执导的《美国黑帮》（American Gangster），该片也是由想象娱乐制作，将由环球公司在今秋推出。此外，罗素·克罗还与“蝙蝠侠”克里斯汀·贝尔（Christian Bale）搭档出演了詹姆斯·曼古德（James Mangold）执导的《决斗尤玛镇》（3:10 to Yuma），该片由狮门公司出品。

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⑸ 为什么有些电影中有全裸的镜头

认可这一观点，是因为一部电影所面向的年龄群体是比较广泛的，要充分的顾及观众的感受。很多电影之所以展示这样的片段，我个人认为主要还是为了在一定程度上来为自己的电影制造话题来提升自己电影的热度而已，而这样的做法并不能够真正的体现这部电影的观赏性，甚至会为这部电影带来很大的争议，因我们要考虑到一部电影的播放所面对的群体是比较广泛的，既有老年人，也有年轻人，中年人和一些未成年人，而这些镜头对于那些未成年人会造成很不好的影响，对于电影拍摄方和发行方来说，不应该只为了自己的利益就不顾及这些方面。
另一方面来说，一部好的电影是通过导演的指导水平，演员的演技还有整体的剧本构思来实现的，如果仅仅是通过这样的镜头来提升上座率的话，那么可以说这部电影本身也是一部失败的作品，任何一部优秀的电影，从电影的一开始到结尾，都是让人们意犹未尽的，即便是过了很多年，都能够让人们找到认同感的，所以对于这种画面的展示，在电影中我认为不仅不是必须的，而且还是应该尽可能避免的。导演和电影的发行方应该将更多的精力用在整体的剧情构思和演员的选拔方面，这样做才更有意义。
同性影片《犬之力》：压抑的爱欲，扭曲的内心门徒电影是我的最后叹息。来自专栏电影门徒由女性导演简·坎皮恩执导的同性影片《犬之力》提名了第94届奥斯卡金像奖最佳影片，这位曾拍摄过《钢琴课》与陈凯歌的《霸王别姬》平分了第46届戛纳电影节金棕榈奖的导演再一次赢得了电影人赞许的目光。作为一个女性导演，坎皮恩发挥了一贯对情感的把控的擅长，将《犬之力》中无论是男女之间，还是男男之间的情感都拍摄得十分细腻入微，隐忍克制，使电影充满了不同角度的解读，在平缓的叙事之中慢慢将我们引入一个悲剧性的时刻。独特的女性视角电影理论家劳拉·穆尔维提出了以往大多数电影中都充斥着所谓的“男性凝视”，这里“凝视”的概念可以借用福柯的“凝视”理论来帮助理解，“凝视”并不是能被简化为“看”的一个动作，而是一个抽象的过程性的东西。
福柯认为凝视象征了权力，是权力的压迫，而劳拉认为在电影中存在的“男性凝视”即将自己作为观看的主体，将女性置于客体，在迎合男性想象的过程中，女性形象被物化为男性景观。而这种“男性凝视”思维并不仅仅只作用于电影中的女性，同样也作用于电影中的男性，即大肆拍摄男性发达的肌肉、健硕的身材，这是典型的以男性思维的方式去揣测女性偏好的方式。于是乎，在坎皮恩电影《犬之力》之中，这种对“男性凝视”的打破具有双重的意义，不仅在于她是用一种独特的女性视角在拍摄一个细腻的情感故事，摒弃了男性凝视中权力的压迫性，同时她以这种女性视角去拍摄的男性也获取了一种有别于一般观念中呈现的男性的气质。
在电影中，我们可以看到坎皮恩着迷于对细部的观察，这是典型的女性观察角度。曾有外国文化研究者以电影举例来论证男性与女性在凝视上的不同，她举例了一个典型的男性凝视镜头，是《神奇女侠》中盖·加朵看到克里斯·派恩裸露着健硕的上半身的镜头，画面中的盖·加朵露出了一瞬间的迷恋，女性的内心世界全然的外化为了一种对男性肉体的痴迷，这显然是以男性想象框定的女性思维；她举例了另一个典型的女性凝视镜头，是《成为简·奥斯汀》中，安妮海瑟薇对詹姆斯·麦卡沃伊产生情感，首先镜头聚焦于海瑟薇凝视着詹姆斯的手，这种从细节入手的情感更接近于女性的内心世界。
《犬之力》充满了这样的细部镜头，这也是为什么整体的电影调性能呈现得如此舒缓，对无论是人物身体细节的观测，对投射了情感的物体进行特写，都显露出一种独特的女性视角，从整体上把握内心的情感。比如phil展露情欲的一场戏，抽出汗巾静默擦拭自己的身体，然后将其覆盖在脸上反复地嗅，导演将镜头推到能清晰地看到男性的肌肉动作，用并未裸露的方式诠释了何为用细节去推导人物内心，颇有《call me by your name》电影中甜茶以杏的方式展现自己情欲的那场戏的相吻合的气质。